《沉向麦海的果实》作者：[日]恩田陆

沉向麦海的果实

作者: 恩田陆

译者: 杨明绮

出版社: 小知堂

出版年: 2006

ISBN: 9789574505166

内容简介

被沼泽湿地包围，与外界隔绝的奇妙学园里，有忽男忽女的校长、三月一日开学的奇怪规定、离奇的失踪事件、从图书馆消失的重要藏书等等，以及一则流传已久的传说：“在三月以外入学的学生，会让学校走向毁灭之路。”

仿佛梦游镜中之国的爱丽丝，二月的最后一天，理濑进入了这个不可思议的“三月之国”就读，在校内激起阵阵涟漪，一则又一则的神秘事件相继浮现……

恩田陆，日本文坛少数多方位的女性作家，知名度与人气度居高不下，作品量少质精，并融合推理、幻想、悬疑、科幻等各种元素。阅读恩田陆，仿佛在忙碌紧凑的现代生活中，开启一扇通往神秘异世界的门，让人惬意徜徉其中，展开一场只属于自己的幻想冒险之旅！

本书特色

★日本亚马逊网路书店四颗星半好评！获得广大读者赞誉！

★自恩田陆《三月的红色深渊》第四章 〈旋转木马〉延伸而出的完整长篇作。

★透过恩田陆的优美文字与流畅节奏所呈现的不可思议奇幻校园物语。

作者简介

她是日本近期女性作家中，一颗耀眼的彗星。媒体誉之为“被故事之神眷顾的小女儿”、“怀旧的魔术师”。她的写作风格精简却不冷硬，故事中充满温暖、淡淡悲伤的怀旧氛围。

1964年生出于宫城县，毕业于早稻田大学。被喻为“怀旧的魔术师”，擅长描写充满乡愁的情景，唤起人们对过往的眷恋。由于笔下的故事引人入胜，横跨推理、幻想、惊悚各个领域，因此日本达文西杂志更称赞她为“被故事之神眷顾的小女儿”，为当今日本最受欢迎的女作家。 1991年《六番目小夜子》入围第三届日本奇幻小说奖最后的总决选作品。

1997年“常野物语”系列《光之国度》获日本书评杂志《书的杂志》SF部门全年度第1名、日本SF大赏第2名

2001年《光之国度》为日本NHK电视台年度大戏“光之帝国”原著

2005年《夜のピクニック》吉川英治文学新人奖、本屋大赏

2006年“常野物语”续集《蒲公英草纸》入围直木赏大奖最后的总决选

2007年“常野物语”系列《光之国度》中文版在台上市，获全台超过200家书店人员热烈回响。本书荣登诚品书店畅销排行榜翻译文学类第3名，持续上榜8周，以及金石堂书店文学类畅销榜第5名。

======================

【推荐文】

在记忆的缺口折出一个青春故事 陈国伟（游唱）

所谓的故事或许就是这样，许多其他的故事加入它，令它本身也在不知不觉中日渐成长。也许，这正是一个故事应有的姿态。

——恩田陆《出云夜曲》

◎故事，从不存在开始

《沉向麦海的果实》是恩田陆第十部 作品，也是她继《第六个小夜子》、《球形的季节》后，又一以校园为主题的重要代表作。本书取材自她一九九七年出版的连作小说《三月的红色深渊》中的最后一篇《旋转木马》，将原本三线叙述中的绿之丘校园故事，发展成更复杂且神秘的长篇。

在《旋转木马》中，小说以第一人称的恩田陆本人、第三人称的旅行女作家与水野理濑三人为叙述上体，分别呈现恩田陆构思《三月的红色深渊》的概念与思考路径、女作家（有可能也是恩田陆）在松江与出云一带旅行的所见所思、还有理濑在绿之丘遭逢的一连串神秘与恐怖事件。除了恩田陆在小说中刻意采用的后设手法以外，三条故事线形成米兰·昆德拉所谓“复调”，成为一种互相补充、对位、但又生产意义的结构，因此互为指涉的意义极为浓厚。

也因此，恩田陆在《沉向麦海的果实》中，不只沿用了（旋转木马）中的绿之丘故事，其实是把整个互文的复杂结构，甚至是书中书《三月的红色深渊》所代表的隐喻，全盘挪移到这本书中，而形成多重意义的指涉。

在恩田陆的《三月的红色深渊》小说中，书中书《三月的红色深渊》既是角色们的梦想之书，也是充满神秘谜团的传说之书，它涵涉人们对好故事的渴望，同时代表好故事的希望（无穷的可能性），但也同时是绝望（因为不可得）。它既是所有谜团的真相，也是生命的一切可能。

同样的概念也被援引入《沉向麦海的果实》。在本作中，《三月的红色深渊》再度出现，它原本是单纯记载某个学校的书籍，却引发了绿之丘创办人以其为蓝本建造校园的决心，也可说是记载了绿之丘历史的重要文献，却从图书馆中无故消失。到了后半段，它被意外地发现，引爆丽子等人的消失之谜，甚至是小说中最关键的，关于谜样女主角理濑的生命真相。

然而，虽然这多重文本之间有概念上的相连，但恩田陆并不只满足于将一个短篇故事写成长篇，在许多情节的发展上，她利用读者对《旋转木马》情节的“既视感”，加以沿用、扭曲或完全改造，让读者穿梭于那些熟悉但又略带陌生的记忆光影，而在突如其来的意外发展中，感受到前所未有的阅读满足。

◎旧时光的召唤术

恩田陆在日本有“怀旧的魔术师”的称号，不仅在于她善于书写青春时代的题材，更重要的是她总是能以丰富的想象力，透过文学的手法重塑其实与想象的界线，营造出庞大的奇幻氛围，在故事中创造出独特的青春／时间感。

如《沉向麦海的果实》的三月之国一样，那样优雅但又神秘的校园只是一个想象的孤岛，在现实中几乎不可得。但读者仍能在阅读时，产生莫名的熟悉感，而在那些课桌椅的场景中，图书馆的午后慵懒氛围里，青少年男女的情绪悲喜伏线上，感受到强烈的“既视感”。

那正是因为恩田陆所营造出来的青春图景，虽然有着幻想的形状，但并不是完全的架空。小说里仍是存在许多真实的断片，而透过这些断片，读者得以去回顾、拼凑、揣想自己的青春时期：对于每个不同的读者来说，他们当然有各自的人生经验，但校园的某些场景与角落、青涩的气味与情感、成长的不安与悸动，却是青春共同的图像。

在这样的基础上，读者透过文本中某些具有青春隐喻的物件、场景、事件，各自去寻找他们记忆中的过去，也许是分手的那场大雨、一个嫩红的吻痕、白色情人节的手工巧克力、夏夜的烟火与海浪声，那些年轻时才能够恣意的青春、欢喜与哀伤，一一都因此而被唤醒。

而这也正说明了，何以在阅读恩田陆小说的过程中，读者心中总被一种带着蒙胧、暧昧的光影所笼罩，产生某些酸甜气味的违和感，其实正是来自于这种青春的既视感。因为那些都是读者曾经拥有，但在社会化之后被遗弃的过往记忆，所以小说里角色的情绪、青春时代独有的思维模式、各种无疾而终的爱恋，或是友情的温暖，都构成这些既视感强烈的轨迹，透过文本情节的各种展现，引发读者的高度共鸣。

恩田陆这种既视感的运用，不仅只在于青春时期的记忆，甚至扩及具有青春隐喻的文本，在《沉向麦海的果实》中，最引人入胜的，便是小说情节与童话的对位。

（以下内容涉及谜底，为避免破坏阅读乐趣，建议先行阅毕全书。）

◎来到三月之国的爱丽丝

恩田陆对于运用“他文本”在小说中形构特殊的隐喻，尤有所好。像在《不安的童话》中运用《白雪公主》、《糖果屋》等童话故事作为人物原型的隐喻；而在《三月的红色深渊》的《旋转木马》中，则也运用了法籣西丝·霍森·柏纳《秘密花园》中的著名情节。在《沉向麦海的果实》中，最引人注目的，便是路易斯·凯洛的两部以爱丽丝为主角的童话经典。